1楼艺术画家在中国和三峡民工画，到泰国画，他只画人体，简单直接有点粗暴，他确实有爱心的人。

2楼艺术家有一些话说的很朴实，朴实之中有他和这个世界的冲突，但是让人无法释然的是贾大师的角度，或许本来做艺术家的纪录片有一定的难度吧，尤其是当艺术家朴实起来的时候，整部电影的逼格就没办法跟上去，贾大师想了一些办法，但努力下来却没有艾未未的纪录片那么的朴实却有冲突

3楼即使关注的主角不是劳动者，与《海上传奇》中那些老人一样， 画家在贾樟柯的镜头下也显得更加边缘化。与《海上传奇》中那些老人一样，他们与社会底端的劳动者如出一辙——即使大时代如此的悲哀，但作为一个个体，生命里的力量和独一性是没法代替的，也是最值得人们记录的

4楼卧槽，那大屌特大

5楼那大屌特大 我操！

6楼艺术题材的电影比寻常题材自动多一重视野，也许这是我偏爱这类影片的原因之一。目前为止看得最有味的一部贾樟柯。

7楼设计感变弱，逻辑性也随之变弱。越是像设计过的场景，冲击力便越足。从某种意义上讲，贾科长的影像意识远优于文本意识。

8楼好吧

9楼再看

10楼纪录片和剧情片的边界没有那么清晰了

11楼仅仅凭借一份无力的真实就能让人流下眼泪，这是一部绝不精彩却又终生难忘的纪录片。

12楼刘小东:艺术是个注定要失败的行业

13楼看不懂看不懂看不懂（－.－）

14楼其实，为了表现一种价值观，你直接开个讲座就好了。

15楼说点什么又说不出来

16楼艺术家要有最起码的逼格

17楼庆松家里的那段让我印象太深刻。

18楼艺术面对现实时血淋淋的焦灼感。 《三峡好人》与《满城尽带黄金甲》在同一天上映永远是最伟大的行为艺术之一。

19楼给我一个难得的机会看到这个在国际上越来越火的画家在生活中与工作上真实的一面。

20楼旧城镇即将消失，移民工程即将到来，历史变革的切断了民族情感的根基，一幅幅面孔面临未知的新生活……想起木格老师的摄影作品“回家”系列介绍语中的一句话“镜头前来来往往的面容，他们如静物般沉默无言的表情让人肃然起敬。”