1楼人所贪恋，几多是真

2楼活脱脱的悲剧，为了满足自己过好生活的需要在更好的生活到来的时候，男人只是象征性的挣扎一下立刻就彻底沦陷了，家庭马上遭到了遗弃。男人一去杳无音讯，女人却须臾不会忘记自己在家庭中的使命，等待男人养育男人的儿女。

3楼影像在水墨画中穿梭，现实战争的狂乱与痴鬼梦寐的恬静，明与暗的反差，黑与白的极致。音乐也令人迷恋。

4楼"战争用野心让我们发狂."

5楼日式传统志怪故事，迷离的鬼片，美妙的长镜头。还有我一直都觉得很难看的确实很像鬼的……各种女性角色，的妆容= =#

6楼两个男人都太执迷，以至忘记妻儿。女人都是最可怜的，甚至那个女鬼。即使鬼怪的故事，依然渗透着沟口的根本观点。神秘的东方文化，长镜头与景深镜头，难怪外国人会喜欢。女鬼的几场戏都是能剧式的对白和表演。景深镜头里的偷窥与偷听。源十郎挥剑驱女鬼一场被感动了。

7楼日本的聊斋故事

8楼行云流水，连场景之间的切换都用一个镜头完成。

9楼53年威尼斯银狮（该届金狮空缺），溝口尖端代表作。战争年代两个家庭的悲欢离合，情节紧凑、主题深刻，人物关系清晰、演员表现出色，层进明朗、手法细腻、精品细节层出不穷~~

10楼“沟口健二对安藤广重的名胜图绘所表现的空间构成倍感兴趣，将其绘画作品中所展现的有流动感的、悠缓的时间推移及与之相伴的空间的连续变化引进自己的叙事文体。在《雨月物语》里，从露天浴场越过山岩向海边运动的镜头以及叠画处理，巧妙地实现了对这一叙事文体的运用。”

11楼真应该让现在整天叫唤打仗的人看看这部片子

12楼看这样的老电影可要留神了 没准哪个镜头的运用或场面调度就是祖宗级别的

13楼贪心不足蛇吞象，沟口健二果然是大师，不需要利用色调变换，只用黑白画面就能让整部电影充满妖气。那些连特效都做不好的人应该醒醒了。

14楼注意观测沟口对镜头的运用，你会获益匪浅的，想拍电影的年轻人。

15楼“沟口女儿悲，儿夫染病在垂危；小津女儿贤，青春已大守空闺；黑泽女儿阴，唆教夫婿觅封侯；成濑女儿贱，君死又随人去了”。沟口的聊斋戏、长镜头、女性怜悯和东方神韵，散发着迷人的神彩！

16楼得到你所失去的，失去你所得到的…这么多的欲望会压的你喘不上来气，最终毁掉你所拥有的…这类片多以战国武士为背景，对人性欲望的挖掘，对战争残酷的控诉，沟口健二巧妙的利用了鬼神题材，虽有鬼其实是内心的鬼…长镜头已成为经典，把丈夫渴望见到妻子和已逝成鬼的妻子盼夫归来的心情通过转个镜头表现

17楼无论沟口的“物语”系列，抑或小林正树的《怪谈》，都已然成为世界影史上的一抹神秘异色；而中国电影的可悲之处正在于，不仅蒲松龄的“聊斋”被后人糟蹋，更无人去问津那些更为古久的志怪志人小说甚或唐传奇。

18楼结尾加星了。

19楼为了那个著名的，匪夷所思的，鬼斧神工的长镜头。

20楼评语 : 一景一镜，全景长镜头场景之间的切换都用一个镜头，沟口镜头下的女性