1楼战争三部曲二，坚持一下，再坚持一下，他们向着光明前进，光明却把他们推进深渊。波兰夹在东西方霸权主义下，可不就如这暗无天日的下水道。

2楼从前面开拓的阵地战到后半段的下水道苦行，污泥与脏水对演员也是极大的考验。绝望的片子如绝望的华沙起义。瓦伊达的片子总能在写实中带出些浪漫主义的内容，个体的情感、恐惧以及幻灭。

3楼够黑够脏太绝望了吧 黛西应该是活了吧 栏杆应该挡不住的

4楼绝望!

5楼开场长镜头不错,赎罪有木有学他.

6楼至深的绝望和悲剧，前后两段的强烈光线对比，而肮脏黑暗的下水道无疑是对波兰人民苦难生活的绝佳隐喻，死在黑暗中，或是努力寻找出口。这使得影片被赋予一种关于生存的寓意，瓦伊达高了。开篇长镜赞一记。

7楼华沙起义的悲剧性注脚。下水道段落是十足的噩梦，从人间到炼狱，迷茫在黑暗污秽的地下，人的意志和理智都渐渐的被绝望击溃。

8楼这种从内心上给你的巨大的道德逼仄感，让你无法喘气，就像当年观影另一部老瓦的作品《卡廷森林》。在这样的极易在道德上虚假注资的状况下，瓦伊达清醒的述说：“在下水道中，没有胜利，只有耻辱和失败。”

9楼传说中的冥河也不过如此吧…瓦伊达这片把战争的悲观推向了极致，还有什么比绝望中见到的希望却是幻象更绝望？爱情友情在地下道中已灰飞烟灭，拿什么能拯救爱人拯救部下拯救亲人拯救朋友拯救自己，无助崩溃悲剧绝望也就只能这样吧…昏暗背景下的黑白光影斑驳部光，小环境下更显出导演对人物调度掌控能力

10楼与其这样折磨死，还不如去战死。 / 苦难的波兰人民，左边德意志，右边俄罗斯。

11楼惨，惨，惨！

12楼4.5。1.瓦伊达“战争三部曲”之一，蹿行于城市下的迷宫寓言。2.在下水道中，没有胜利，只有耻辱和失败。3.音乐家设定同波兰斯基[钢琴师]，废墟钢琴同[无情战地有情天]。4.华沙起义的河岸，被迷雾笼罩。5.人性黑白只相隔于地上地下。

13楼将波兰人在二战时候的那种尴尬的局面表现了出来，无论是留在下水道还是上去都是死。作为波兰人的瓦伊达深刻体现了自己的祖国在二战时候的那种悲情。

14楼阴沟里翻船

15楼这下水道里的境遇太悲剧了，还不如战死在上头，更悲剧的是这居然是事实。瓦依达五十年前就展现出了如何真实表达战争残酷的戏剧性，但我们五十年后也还摸不着边。

16楼够残酷够恶心的，看完就想洗澡

17楼绝望的氛围，不含带意识形态的写实。没有所谓的抗战英雄，只有下水道里略带表现主义的镜头下的人心惶惶。铁栏之后的将死恋人，对当时作壁上观苏联的暗讽。当中国人还在沉浸于革命英雄的幻想之中时，波兰人已经用“反英雄”的方式道出了战争的残酷和恶劣环境下人性的阴霾

18楼环境隐喻入写实情节，下水道是泥泞中挣扎的绝望与耻辱，破败废墟中藏匿着星火的希望，其中的光影表现也同样出彩。瓦伊达的三部曲中尽是对抗争与苦难的审视。

19楼震撼，惨烈，三部曲里最喜欢的一部

20楼太久没有接触这样的灰色的电影了，写实与浪漫交相辉映，奢侈的长镜头，窒息的空间感，丝毫不吝啬胶片来塑造每一个人物，所有这一切在上个世纪五十年代造成的轰动，今天看来只能发出对遥远的喟叹，就像瞻仰一处雄浑的古迹。